Farol da Ilusão

Presa em uma ilha deserta, uma família enfrenta uma luta cruel pela sobrevivência. Mas o passado volta para assombrá-los, provocando momentos dolorosos.

Reviews e Crítica sobre Farol da Ilusão

O filme produzido por Labanese/Emirados Árabes Unidos “The Sand Castle” começa com uma cena de Riman Al Rafeea, como a jovem Jana, emoldurada atrás de um grande pano azul que poderia ser um lençol ou uma vela. Em um corte abrupto, ela é emoldurada pela luz do dia. Em narração, ela diz: “Esta é minha terra. Nosso paraíso. Escondido de todos. Ele não sabe que estamos aqui.”

Enquanto nós, os espectadores, sabemos que Jana e seu pai e mãe e o irmão um pouco mais velho e arrogante estão lá, não sabemos por que eles estão lá. Este filme impressionantemente atraente, dirigido por Matty Brown e filmado por Jeremy Snell, é deliberadamente baixo em exposição. Há um farol na ilha; a família se reúne nele depois de passar muito tempo ao ar livre um pouco depois da metade do filme ou algum tempo antes? Depois que o filme termina, o espectador deve, eu acho, questionar a maneira como a narrativa se desenrola. O progresso linear do tempo é tornado um pouco indistinto aqui por uma falta deliberada de ênfase no momento narrativo.

There’s a radio with them, an old-school dial model; Brown and Snell sometimes put the tip of its antenna in sharp focus. The radio says, early on, “break for heat wave.” Or so the subtitles (the movie’s spoken language is Arabic) tell us. Later, the boy of the family, Adam, is shown using old-school Walkman earphones.

Esses personagens estão presos fora do tempo histórico, ao que parece, o que é uma das maneiras pelas quais “The Sand Castle” indica que é, em última análise, sim, uma alegoria. Os pais Yasmine (Nadine Labaki, nascida no Líbano, que causou uma impressão no aclamado “Cafarnaum” de 2018) e Nabil (Ziad Bakri, que é da Palestina) são severos e movidos pela sobrevivência. Jana é mais imaginativa; é ela quem constrói o castelo de areia do título, perto da costa. Ela o coloca no meio de um círculo, e não é uma estrutura que sugere uma realeza intimidadora convencional; parece mais humano do que um castelo comum. Ele representa a personalidade de Jana e seus valores.

A descoberta de algo ameaçador sob a areia, os efeitos de iluminação em uma cena em uma caverna, uma sequência de sonho ou fantasia em que Jana tem que rastejar sobre um campo de cadáveres, iluminado com o mesmo azul da cena de abertura do filme; tudo isso dá à alegoria um peso mais inquietante. No final das contas, o espectador vê os personagens “reais” por trás das metáforas. É assustador e comovente perceber que essas pessoas são forçadas a viver em suas próprias imaginações para sobreviver.

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